En 2026, tanto el Festival de Cine de Cannes como el Festival de Cine de Venecia volvieron a poner en evidencia una desigualdad que lleva décadas atravesando la industria: las directoras mujeres siguen siendo minoría en las competencias por los máximos premios del cine mundial.
Cannes: un retroceso que vuelve a encender la alarma
Este año, en Cannes, solo 5 de las 22 películas de la competencia oficial están dirigidas por mujeres. Esto representa apenas el 23% de la selección y supone un retroceso respecto de 2025. La cifra contrasta, además, con el récord alcanzado en 2023, cuando seis directoras representaron el 33% de la competencia.
El reclamo ya había sido contundente en 2018, cuando 82 mujeres subieron juntas las escaleras de Cannes para representar a las únicas 82 directoras cuyas películas habían competido por la Palma de Oro desde 1946, frente a más de 1.600 directores hombres. Fue una de las protestas más importantes de la historia del festival.
Ocho años después, las cifras vuelven a plantear la misma pregunta: ¿cuándo las cineastas llegarán a representar el 50%?
Tres Palmas de Oro en 79 años
La Palma de Oro, el máximo premio de Cannes, también expone esa brecha. En los 79 años de historia del festival, solo tres mujeres ganaron este premio: Jane Campion por The Piano en 1993, Julia Ducournau por Titane en 2021 y Justine Triet por Anatomy of a Fall en 2023.
Y hay otra contradicción: mientras los festivales incorporan mujeres a sus jurados, las directoras siguen siendo minoría en las competencias. La representación en los espacios de decisión no alcanza si las películas de mujeres siguen sin llegar a ellos.
Venecia: ocho años después del 50/50
Venecia presenta un escenario todavía más desigual en 2026. Solo una de las 20 películas de la competencia oficial está dirigida por una mujer: Woman Unknown, de la danesa-egipcia May el-Toukhy. Un año antes habían sido seis las directoras seleccionadas; también fueron seis en 2024, cinco en 2023, 2022 y 2021, y ocho en 2020.
El retroceso resulta especialmente significativo porque Venecia había firmado en 2018 el compromiso internacional 50/50 de paridad de género. Ocho años después, las cifras muestran que la paridad todavía está muy lejos.
Siete Leones de Oro para mujeres
El León de Oro, el máximo premio de Venecia, también refleja esa falta de equidad: en los 94 años de historia del festival, solo siete mujeres lograron llevarse este premio. Sin embargo, tres de esas victorias se concentraron en apenas tres años: Chloé Zhao ganó en 2020 con Nomadland, Audrey Diwan en 2021 con Happening y Laura Poitras en 2022 con All the Beauty and the Bloodshed.
El problema empieza mucho antes de los festivales
La falta de representación no se debe a la escasez de directoras. Las mujeres siguen teniendo menos acceso a financiación, producción y puestos de decisión, lo que condiciona qué películas consiguen hacerse y cuáles llegan después a los grandes festivales.
En Francia, un informe sobre las 206 películas producidas en 2025 mostró que las mujeres representaron apenas el 33% de quienes dirigieron esas películas. La participación femenina fue aún menor entre quienes escribieron los guiones, con un 31%, y cayó al 15% en dirección de fotografía.
En Venecia, la presidenta del jurado de 2026, Maggie Gyllenhaal, señaló directamente el problema: a las mujeres les resulta más difícil conseguir financiación y muchas veces las historias que quieren contar no son consideradas arte.
¿Existen festivales que buscan mayor representación femenina y LGBTQ+?
Más allá de Cannes y Venecia, existen festivales que trabajan específicamente para ampliar la presencia de distintas voces en el cine. En Argentina, La Mujer y el Cine, Bendita Tú y FIDiG Cine abordan distintas perspectivas vinculadas con las mujeres, el género y la diversidad.
En Europa y Estados Unidos, festivales como Cine por Mujeres, IFFF, LA Femme y Frameline reúnen películas dirigidas por mujeres y obras vinculadas con la comunidad LGBTQ+. Estos espacios también funcionan como plataformas para películas que todavía encuentran obstáculos para llegar a los grandes festivales internacionales.
¿Quién decide qué historias llegan a los festivales?
La pregunta, entonces, no es solamente dónde están las directoras, sino también quién decide qué historias consiguen financiación, cuáles llegan a producirse y cuáles tienen finalmente un lugar en las principales competencias internacionales.
Cuando Cannes y Venecia siguen seleccionando una mayoría de películas dirigidas por hombres, la desigualdad no queda reducida a una cuestión de porcentajes: también condiciona qué miradas y qué historias llegan a las grandes pantallas y, finalmente, al público.
¿Cuántas historias de mujeres todavía quedan afuera antes de que podamos siquiera verlas?
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